在瓦努阿图主岛埃法特的深蓝色海湾旁，一架直升机盘旋着掠过云层，机舱门大敞的瞬间，咸湿的海风裹挟着潮湿的热浪涌入。郑伊健紧了紧腰间的安全绳，眯起眼望向下方翡翠色环礁中若隐若现的火山口。这是2000年电影《BadBoy特攻》的特技镜头，剧组特意从香港飞抵这座仅有22万人口的南太平洋岛国，在活火山与热带雨林交织的原始秘境中，试图为警匪片注入粗粝的野生气质。
三十米高的榕树气根缠绕成天然拱门，郑伊健握着道具枪穿行其中时，忽见十几个赤膊的土著男孩踩着光脚奔来。他们腰间围着草裙，胸前挂着火山岩磨成的护身符，却对镜头露出都市人熟悉的顽皮笑容——剧组临时雇佣的群演，竟都是附近亚苏尔火山村落里的少年。休息间隙，少年们教他用棕榈叶编织图腾，他则用拍立得相机为他们定格笑脸。底片显影的九十秒里，他忽然想起二十年前在湾仔天台练习后空翻的自己，那些被钢筋森林围困的青春，此刻竟与火山灰覆盖的原始土地产生了奇妙共鸣。
当夜摄制组借宿的茅草屋里，长老用掺杂法语和比斯拉马语的祝祷词，为即将拍摄的爆破戏祈福。火把摇曳的光影中，郑伊健注意到老人胸前的猪牙项链，每颗獠牙上都刻着螺旋纹——瓦努阿图人相信这是连接祖先的灵魂阶梯。凌晨三点，亚苏尔火山轰然喷发的橙红色岩浆照亮了整个片场，他在奔跑戏中踢飞的砾石里，竟混着考古学家考证为三千年前的拉皮塔陶器残片。导演喊卡后，他弯腰拾起半枚波浪纹陶片，海水蓝的釉色映着天光，恍如拾起了时光长河里某个漂流瓶。
杀青前最后一场戏在桑托岛的百万美元海湾拍摄，剧组雇用的独木舟突然被暗流掀翻。郑伊健在咸涩的海水中挣扎时，后背撞上了某块坚硬的珊瑚礁，却在浮出水面的瞬间被眼前的景象震慑——两百年前沉没的殖民商船残骸正躺在十五米深的水下，锈蚀的炮管上挂满彩色海葵。当地潜水向导后来告诉他，这个水下坟场已被列入世界遗产名录，但每个满月之夜，部落祭司仍会划着舷外支架船来此与亡灵对话。
返港航班穿越国际日期变更线时，郑伊健翻开被火山灰染成浅褐色的剧本，空白处密密麻麻记着比斯拉马语词汇。当“Famli”（家庭）和“Stamba”（扎根）两个词并排出现在某页时，他突然惊觉：这座以三十多种语言构建的千岛之国，或许早将某种古老的生命力注入光影胶卷。就像亚苏尔火山永不凝固的熔岩，那些在镜头前奔跑的草裙少年、夜间仪式中吟唱的祭司、还有深海沉船里滋生的珊瑚虫，都在用各自的生存密码诠释着何为真正的“特攻”——不是枪火与搏杀，而是对生命原力的永恒突围。
